«Момиче на топката» от Пабло Пикасо: какви тайни крие тази картина?

Пабло Пикасо рисува Момичето на бала през 1905 г. Днес картината е в колекцията на Държавния музей на изящните изкуства Пушкин.

Мария Ревякина, историк на изкуството: Разсъждавайки върху тежкото положение на художниците на свободна практика, Пикасо изобразява семейство циркови артисти на фона на пустинния пейзаж. Той сякаш разкрива „задкулисието“ на цирковата арена и показва, че този живот е пълен с трудности, изтощителна работа, бедност и ежедневен безпорядък.

Андрей Росохин, психоаналитик: Картината е изпълнена с колосално напрежение и драматизъм. Пикасо много точно описва тук психологическото състояние на истеричното момиче, което е в изключително нестабилно състояние. Тя балансира върху „топката“ на собствената си зараждаща се сексуалност, опитвайки се да поддържа баланс между вълнение, желание и забрана.

1. Централни фигури

Мария Ревякина: Крехко момиче и мощен атлет са две еквивалентни фигури, които съставляват централното ядро ​​на композицията. Гимнастичката небрежно демонстрира уменията си на баща си, но той не я поглежда: погледът му е обърнат навътре, той е потопен в мисли за съдбата на семейството.

Тези изображения, силно контрастиращи помежду си, символично приличат на везни: не е ясно коя от купите ще претегли. Това е основната идея на картината - надеждата, която се възлага на бъдещето на децата, се противопоставя на гибелта. И шансовете им са равни. Съдбата на семейството е дадена на волята на съдбата.

2. Момиче на топката

Андрей Росокин: Всъщност това е малката Лолита, която търси любовта на баща си — спортистът може да е по-големият й брат, но няма значение, във всеки случай имаме зрял мъж, бащинска фигура. Тя чувства, че не се нуждае от майка си и в търсене на любов се обръща към най-близката мъжка фигура.

Както подобава на истерик, тя съблазнява, играе, пленява и не може да се успокои, да придобие стабилност. Тя балансира между майка и баща, между желание и забрана, между детска и възрастна сексуалност. И този баланс е много важен. Всяко грешно движение може да доведе до падане и нараняване, което да наруши развитието му.

3. спортист

Андрей Росокин: Реакцията на мъжа е много важна - той не се поддава на изкушението, не отговаря на сексуалните провокации на момичето, което го съблазнява. Ако той признае правото й на сексуален живот на възрастни, това щеше да доведе до падането й от топката.

Тя поддържа равновесие поради факта, че той е стабилен, надежден, стабилен в бащината си роля. Той не й забранява да танцува пред него, не й забранява да го съблазнява. Той й дава това пространство да се развива.

Но е ясно, че вътре в него се води борба. Неслучайно лицето му е обърнато настрани: за да се справи с възбудата и да завладее чувствата си, той не може да погледне момичето. Интензивното синьо на банските му панталони и тъканта, върху която седи, подчертава конфликта между възбудата и инхибирането.

4. Плач

Андрей Росокин: Предметът, който атлетът държи в ръката си, много прилича на гир (4). Намира се точно на нивото на гениталиите му. Не може да го достави по някаква причина. А това е допълнителен знак за нестабилност.

Виждаме колко силно са напрегнати мускулите на гърба му. Задържайки тежестта, спортистът се бори със сексуалното напрежение в себе си. Без да осъзнава, той се страхува, че ако намали тежестта и се отпусне, може да бъде в плен на сексуално чувство и да му се поддаде.

Фигури на заден план

Мария Ревякина: На заден план виждаме фигурата на майката на гимнастичката (5) с деца, куче и бял кон. Черното куче (6), като правило, беше символ на смъртта и служи като посредник между различни светове. Белият кон (7) тук действа като символ на съдбата и отдавна е надарен със способността да я предсказва.

Андрей Росокин: Символично е, че майката е обърната с гръб към момичето на топката. Когато една жена се грижи за бебе, тя насочва цялото си внимание към него, психологически се отдръпва от по-големите деца и те започват да изпитват неудовлетвореност. И се обръщат към баща си в търсене на неговата любов, внимание и подкрепа. Тук този момент е ярко показан: и двете момичета се обръщат от майка си и гледат към баща си.

бял кон

Андрей Росокин: В психоанализата конят символизира страстта, дивото несъзнавано. Но тук виждаме мирно пасящ бял кон (7), който се намира точно между спортиста и гимнастичката. За мен той символизира възможността за интеграция, положително развитие. Това е знак за надежда, че забраненото сексуално напрежение ще отшуми и страстите ще бъдат укротени.

Възбуждането ще допринесе за развитието на всеки от тях. Момичето ще порасне и ще се почувства емоционално, сексуално с друг мъж, а спортистът ще бъде зрял баща за децата и надежден съпруг за жена си.

Топка и куб

Мария Ревякина: Топката (8) винаги е била смятана за една от най-съвършените и значими геометрични фигури, тя олицетворява хармонията и божествения принцип. Гладката топка с перфектна повърхност винаги се е свързвала с щастието, липсата на препятствия и трудности в живота. Но топката под краката на момичето има неправилна геометрична форма и ни разказва за трудната й съдба.

Кубът (9) символизира земния, смъртния, материалния свят, най-вероятно света на цирка, към който принадлежи спортистът. Кубът прилича на кутия за съхранение на цирков реквизит и бащата е готов да ги предаде на дъщеря си, но все още не иска да й разкрие цялата истина на цирковия живот: той би искал по-добра съдба за децата си.

Цветна композиция

Мария Ревякина: Образите на майката, въжеходката и елементите на облеклото на спортиста са доминирани от студени синьо-пепелни тонове, символизиращи тъга и обреченост: тези хора вече не могат да избягат от «цирковия кръг». Липсата на сенки върху платното също е символ на безнадеждност. В много култури сянката е била надарена със свещено значение: вярвало се, че човек, който я загуби, е обречен на смърт.

Надеждата се символизира от червени цветни петна, които присъстват в елементите на детското облекло. В същото време най-малката дъщеря е изцяло облечена в този цвят - тя все още не е била докосната от цирковото ежедневие. А по-голямата вече е почти напълно „пленена“ от света на цирка — има само малък червен орнамент в косата си.

Любопитно е, че фигурата на самия спортист е нарисувана с преобладаване на светли, розови нюанси - същите като във фоновия пейзаж. И не е случайно. Друг, по-добър свят е някъде отвъд хълмовете и оттам идва божествената светлина, символизираща надеждата: в края на краищата самият спортист, въпреки всичко, е надежда за момичето и семейството.

Андрей Росокин: Червеното се свързва с ярка, открито демонстрирана сексуалност. Изглежда, че само едно малко момиченце с червена рокля го има (10). Децата на тази възраст все още не познават прекомерни забрани, може да имат различни инфантилни сексуални фантазии. Тя все още стои здраво на краката си, все още е далеч от мъжа и не се страхува да се изгори.

Момичето на топката е като пеперуда до огън. Лилавият му цвят се асоциира с вълнение и напрежение, но не се превръща в наситено синьо, цвета на пълната забрана. Интересното е, че именно комбинацията от червено и синьо дава лилаво.