За трагичната любовна история на двама известни мексикански художници Фрида Кало и Диего Ривера са написани десетки книги и е заснета холивудска драма с Оскар със Салма Хайек в главната роля. Но има още един важен урок, който Фрида преподава в малко известен кратък текст, който посвети на съпруга си. Представяме ви това трогателно писмо от любяща жена, което за пореден път доказва, че любовта не се трансформира, тя сваля маските.
Те се ожениха, когато Кало беше на двадесет и две, а Ривера беше на четиридесет и две, и останаха заедно до смъртта на Фрида двадесет и пет години по-късно. И двамата имаха множество романи: Ривера - с жени, Фрида - с жени и мъже, най-ярката - с певицата, актрисата и танцьорката Жозефин Бейкър и Лев Троцки. В същото време и двамата настояха, че любовта им един към друг е основното нещо в живота им.
Но може би никъде неконвенционалната им връзка не е по-ярка от словесния портрет, включен в предговора на книгата на Ривера „Моето изкуство, моят живот: автобиография“.1. Само в няколко абзаца, описващи съпруга си, Фрида успя да изрази цялото величие на тяхната любов, способна да трансформира реалността.
„Предупреждавам ви, че в този портрет на Диего ще има цветове, с които дори аз самият все още не съм много запознат. Освен това толкова много обичам Диего, че не мога обективно да възприема него или живота му... Не мога да говоря за Диего като за мой съпруг, защото този термин по отношение на него е абсурден. Той никога не е бил и никога няма да бъде нечий съпруг. Не мога да говоря за него като за мой любовник, защото за мен неговата личност се простира далеч отвъд сферата на секса. И ако се опитам да говоря за него просто, от сърце, всичко ще се сведе до това да опиша собствените си емоции. И все пак, предвид пречките, които налага чувството, ще се опитам да скицирам образа му колкото мога по-добре.
В очите на влюбената Фрида Ривера — мъж, непривлекателен по конвенционалните стандарти — се превръща в изтънчено, магическо, почти свръхестествено същество. В резултат на това виждаме не толкова портрет на Ривера, колкото отражение на удивителната способност на самата Кало да обича и възприема красотата.
Той изглежда като огромно бебе с приветливо, но тъжно лице.
„На азиатската му глава расте тънка, рядка коса, създавайки впечатлението, че сякаш се реят във въздуха. Той изглежда като огромно бебе с приветливо, но тъжно лице. Широко отворените му, тъмни и интелигентни очи са силно изпъкнали и изглежда, че едва се поддържат от подути клепачи. Те стърчат като очи на жаба, отделени едно от друго по най-необичайния начин. Така че изглежда, че полезрението му се простира по-далеч от повечето хора. Сякаш са създадени изключително за художника на безкрайни пространства и тълпи. Ефектът, произведен от тези необичайни очи, толкова широко разположени, предполага вековното ориенталско познание, криещо се зад тях.
В редки случаи иронична, но нежна усмивка играе на устните му на Буда. Гол, той веднага прилича на млада жаба, изправена на задните си крака. Кожата му е зеленикаво-бяла като на земноводно. Единствените мургави части от цялото му тяло са ръцете и лицето, изгорени от слънцето. Раменете му са като на дете, тесни и заоблени. Те са лишени от всякакъв намек за ъгловатост, гладката им закръгленост ги прави почти женствени. Раменете и предмишниците нежно преминават в малки, чувствителни ръце... Невъзможно е да си представим, че тези ръце могат да създадат толкова необикновен брой картини. Друга магия е, че те все още могат да работят неуморно.
Очаква се да се оплача от страданията, които претърпях с Диего. Но аз не мисля, че бреговете на реката страдат от факта, че между тях тече река.
Сандъкът на Диего — трябва да кажем за него, че ако стигне до острова, управляван от Сафо, където непознати мъже бяха убити, Диего ще бъде в безопасност. Нежността на красивите му гърди щеше да го приеме топло, макар че неговата мъжка сила, особена и странна, също би го направила обект на страст в страни, чиито кралици алчно викат за мъжка любов.
Огромният му корем, гладък, опънат и сферичен, се поддържа от два силни крайника, мощни и красиви, като класически колони. Те завършват с крака, които са поставени под тъп ъгъл и сякаш са изваяни, за да ги поставят толкова широко, че целият свят е под тях.
В самия край на този пасаж Кало споменава една грозна и все пак толкова често срещана тенденция да се съди любовта на другите отвън – насилствено изравняване на нюанса, мащаба и невероятното богатство на чувствата, които съществуват между двама души и са достъпни само за те сами. „Може би се очаква да чуя оплаквания за страданието, което преживях до Диего. Но аз не мисля, че бреговете на река страдат, защото река тече между тях, или че земята страда от дъжд, или че един атом страда, когато губи енергия. Според мен за всичко се дава естествена компенсация.”
1 Д. Ривера, Г. Марч «Моето изкуство, моят живот: автобиография» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).